專訪李琳：江南布衣和她的藝術版圖

2008年，身在加拿大的李琳給遠在杭州江南布衣當時品牌部的頭兒寫了一封郵件，盡管他們剛剛通完電話，但對于江南布衣即將推進的藝術中心項目，這個傾注李琳與當代藝術家耿建翌滿腔熱情的“想象力學實驗室”，對方仍然感到不解，“你做這個的目的是什么？”

“為什么要有目的呢？”從不愛寫郵件的李琳在郵件里說道，“我覺得自己是一個藝術很大的受益者，我從藝術里得到很多快樂，也很enjoy能用藝術去影響別人。如果20歲還沒出過國的我曾經在自己的城市看到過這些藝術，也許我會考慮試試去做藝術家”。

然而，讓李琳感到惋惜的是，“盡管杭州這座城市有很好的美術學院，也有很多很好的藝術家，但卻缺乏活躍的藝術機構。”李琳身邊有很多藝術家朋友，與早在上世紀80年代就活躍于當代藝術圈的耿建翌也近20年交情，“老耿一直有要做一個藝術中心的想法”。

2008年，作為本土設計師品牌的江南布衣已逐步打開國際市場，“公司發(fā)展狀況還可以，我也覺得可以去實現(xiàn)一下這件事情了�！边@一年，隸屬于江南布衣藝術中心的 “想象力學實驗室” 正式開始運作，坐標杭州。

“時間到了，有些事情就該讓它發(fā)生。”這是李琳的方式。正如正在籌建中的江南布衣總部，李琳也是在與建筑設計師倫佐·皮亞諾（Renzo Piano）討論的過程中生出給自己多年的藝術收藏建一個美術館的想法；而落戶北京官舍商場一年多，已經舉辦兩屆展覽的江南布衣概念店，亦是雙方都希望做一間與以往都不一樣的店，一拍即合的結果。

江南布衣從杭州藝術中心到北京概念店，從“想象力學實驗室”到正在籌建的美術館，這個看似背后縝密部署規(guī)劃過的藝術版圖，在李琳看來，“其實沒什么規(guī)劃”；正如1994年剛從浙江大學化學系拿到化學學士學位的李琳，也規(guī)劃不到自己就在杭州創(chuàng)立了江南布衣。

ARTPLUS 專訪李琳

Q1

ARTPLUS：杭江南布衣藝術中心、想象力學實驗室與江南布衣之間是什么關系？

李琳：杭州的藝術中心就叫想象力學實驗室，江南布衣在贊助“想象力學實驗室”的日常運作，包括場地、人力籌備以及活動經費。

Q2

ARTPLUS：美術館由GOA攜手RPBW（Renzo Piano Building Workshop）倫佐·皮亞諾建筑工作室合作設計，為什么會找倫佐·皮亞諾合作？現(xiàn)在進展到什么階段了？

李琳：美術館是江南布衣總部大樓的一部分，整個設計方案我們大概花了三年的時間去確定，目前還在土建階段。我是建筑發(fā)燒友，去旅行的時候，那些我喜歡的建筑師，我都會去實地看看他們的作品，我一直很喜歡倫佐·皮亞諾的作品。

Q3

ARTPLUS：為什么會想去建一個美術館？

李琳：在給江南布衣規(guī)劃建辦公樓的時候，空間還挺多的，當時我就跟建筑師倫佐說，我們還可以給“想象力學實驗室”建一個長期的場地，在聊天的過程中他知道我也在收藏藝術品。他建議我，“想象力學實驗室”作為一個更年輕、更實驗，更多是活動和正在發(fā)生的藝術機構；而收藏的部分可以做成美術館。但事實上今天再去看當初的構想又不一樣了，因為光靠收藏也很難撐起一個很有活力的美術館。所以其實要怎么去運營這個美術館，現(xiàn)在我們也還沒有一個很明確的想法。

Q4

ARTPLUS：你多年來的藝術收藏未來都會放到美術館里面去嗎？

李琳：不一定。美術館未來會找專業(yè)的館長和策展人這樣的運營團隊來決定方向。至于這個美術館是不是有我的收藏，這些都還不定。畢竟現(xiàn)在也還不確定這個美術館是個人性質，還是會再成立基金會去運作�，F(xiàn)在唯一確定的是，資金是我們出。

Q5

ARTPLUS：你收藏藝術品多久了，一般都收哪些類型的藝術品？

李琳：如果說是買藝術品的話，大概也有十七八年了，比如跟藝術家朋友在一起看到他們的作品，我會買；出去旅行逛畫廊，看到合適家里掛的，我也會買。其實那時并不是一個收藏的心態(tài)，還是從家里能掛、能裝飾，自己喜歡這樣的立場去買藝術品。如果說有體系的買藝術品，應該還是2008年后，覺得慢慢找到興趣了。

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Q6

ARTPLUS：那你收藏藝術品的線索是什么？

李琳：比較雜。什么都有一點，影像、裝置、聲音藝術，我自己比較喜歡的應該是觀念藝術。有一段時間特別喜歡極簡，總的來說國外的藝術家我買的比較多。國內的藝術家也有一批，耿建翌、張培力、劉韡、張恩利等，孫遜我應該是他第一個藏家，他還在讀書的時候，老耿帶我去他的工作室，我就開始買他的作品。

Q7

ARTPLUS：會常去看藝術展嗎？

李琳：這幾乎是我這二十多年來旅行的主要目的。我去每個城市之前都會提前查好這個城市有什么美術館、活躍的藝術機構、畫廊，去的時候我都會去逛，也會去看建筑。比如有的藝術家，只要我曾經看到是喜歡的，我對他有期待，我就會去看；也有的藝術家可能我看資料覺得還不錯，但看了實物就覺得一般。

Q8

ARTPLUS：工作和你的愛好（藝術），時間上如何安排？

李琳：大概有一半的時間在杭州，因為家和工作都在杭州；一半的時間在全世界旅行，2015年我應該去了十個藝博會�；�本上巴塞爾的三個藝博會（巴塞爾、邁阿密、香港）我每年至少會去兩個、Freize的兩個藝博會（倫敦、紐約）、法國的FIAC(法國國際當代藝術博覽會)、馬德里藝博會也都去了，荷蘭Tefaf（馬斯特里赫特歐洲藝博會）今年沒去，但以前都是會去的，上海的“西岸藝術與設計博覽會”和Art021也都會去，畢竟近嘛�，F(xiàn)在去藝博會看的多買的少了，因為在做這些藝術項目要花很多錢。

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Q9

ARTPLUS：很多國際品牌比如LV、Prada等也在做品牌的Art Foundation，建美術館，做藝術展覽；這些品牌的方式是否對江南布衣有所影響？

李琳：其實并沒有。我知道LV在做Foundation的時候大概是兩三年前，那個時候我們的藝術項目也已經開始了，并非從LV Foundation那邊的想法過來的。藝術對設計是有啟迪的，所以我們可以看到這么多的品牌包括LV、Prada、Chanel做很多藝術項目。對于做設計的人來說，藝術在創(chuàng)作上更自由，對設計有很大影響，使得這個人群會很關注藝術。

Q10

ARTPLUS：在你看來，藝術和設計的界限在哪里，有什么區(qū)別？

李琳：對我來說，藝術更多是提出問題，而設計是解決問題。設計的東西出來是需要有功能的；藝術往往是用很輕松的方式拋出一個問題，但可能就是這個問題要讓很多人重新去思考很多，我覺得這是藝術很棒的地方。

Q11

ARTPLUS：你曾經說，如果重新選擇，你會去讀美術史？

李琳：我自己沒有系統(tǒng)的學過藝術。其實做收藏最有意思的地方是要自己去找脈絡，比如有時在畫廊看到一個藝術家的東西，挺喜歡，價錢也能承受，我就會買下來；回去以后我會倒過去研究這個藝術家。特別是早期我對國外藝術家還沒那么熟悉的時候，都會這樣先買了，再順藤摸瓜去研究。我發(fā)現(xiàn)那些我喜歡的藝術家，影響了他們的那些人我也是很喜歡的；那些喜歡的風格，最后都指向同樣的人。每當這個時候，我都覺得如果能有一個好的老師，我跟著他學習還挺好的。

Q12

ARTPLUS：是否有這樣的案例，你收藏的、喜歡的藝術家，你跟他們其實有類似的經歷？

李琳：多多少少會有一點。就像算命、心靈雞湯這些東西為什么會有人去看，其實都是因為大家在里面找到了一兩個點剛好和自己吻合了。

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Q13

ARTPLUS：是否想過以后自己策一個展？

李琳：這些事情我很有興趣，但專業(yè)的事還是讓專業(yè)的人去做吧。我是一個戀物癖，走到哪東西買到哪，特別喜歡去逛跳蚤市場。我去日本的時候買了很多江戶時代的布、瓶瓶罐罐，這些年來買了很多明信片、包裝紙、卡片等等。我家里幾乎都擺滿了東西，它們跟記憶有關。我的心態(tài)是，我買了一件我喜歡的東西，我就得到了很多快樂，而且我玩了好多年，我就賺到了。如果有一天我要做展覽，應該會做一個“破爛”展。

Q14

ARTPLUS：現(xiàn)在江南布衣飛設計團隊有多少人？挑選設計師的標準是什么？

李琳：目前我們有四個品牌，JNBY大概10多個，速寫和less也是10多個，jnby by JNBY童裝少一些，只有四個。在設計師的選擇上，專業(yè)是一個部分，技能也很重要。學設計里感覺不錯的小孩還分兩類，一類眼光挺好，但手上不行，這一類人適合做買手、造型師；還有一類能沉下心去琢磨，畢竟服裝設計要畫稿子，畫的越細，出來的東西就越好，這一類就比較適合做東西。包括性格陽光也比較重要，其他沒什么了，很多東西都是可以教的。

Q15

ARTPLUS：江南布衣做童裝是因為你有寶寶嗎？

李琳：對，我生女兒的時候就不想讓她穿卡通，但其實我女兒小時候去迪士尼玩也還是喜歡迪士尼卡通的，那我也只好隨她。剛開始她偶爾會穿我做的衣服，算是給我面子。現(xiàn)在她7周歲了，基本都穿我們的衣服，因為穿出去總有人夸她漂亮，其實人的眼光就是這樣被塑造的。

Q16

ARTPLUS：你大學讀的是浙江大學化學系，是怎樣從一個理科生轉到服裝這個行業(yè)？

李琳：中國的小孩大概從高中起就開始了文理分科，而且很多選擇都是父母決定的，我算是比較有主意的人了，但是我父親比較專制，我就選了化學。從小我就站在我父親的對立面，這也許與我的閱讀有關，小時候就看西方的小說，價值觀是這樣被塑造起來的。但人是這樣的，天性里喜歡的東西，不管你在做什么，處在什么環(huán)境，你就是會被那些東西吸引，所以畢業(yè)之后還是改了行。

Q17

ARTPLUS：除了工作、藝術，還喜歡什么？

李琳：在我生小孩以前，大概有15年時間，平均每天看兩部電影，出去旅行也帶著機器帶著碟片。我看的片挺寬的，那些北歐很偏的電影，名字我可能都記不住了，但是那些色調、畫面、古怪的故事，還是印象很深。一些偏大眾的電影我也喜歡，比如《逃獄三王》、《蒲公英》。國內的片偶爾也會看，特別喜歡《頤和園》，因為里面的女主角跟我一樣也是1988年進大學，片中她那種心情跟我當時很接近；而且這個姑娘的性格其實跟我大學關系很好的一個女生很像，就覺得這部片與我的青春有關系。

Q18

ARTPLUS：從理工科身份到從服裝設計，再到藝術，你如何理解跨界？

李琳：我沒有想那么多，對我來說，一個事情有興趣，條件允許的話，我就去試試，至于是否是跨界，我反而沒太想這個問題。比如我也喜歡做飯，平常不太做，但偶爾帶小朋友出去旅行，逛菜場、做飯我也很享受。

來源：ARTPLUS