設(shè)計(jì)師品牌Donoo單農(nóng)筆記：賈樟柯 用電影詮釋生活藝術(shù)

兩周前，導(dǎo)演賈樟柯以世界電影工場(chǎng)總導(dǎo)師和形象大使的身份亮相戛納，連續(xù)四年出席戛納國(guó)際電影節(jié)。這個(gè)來(lái)自中國(guó)基層的民間導(dǎo)演，中國(guó)第六代導(dǎo)演的領(lǐng)軍人物，善于用鏡頭去描繪生活藝術(shù)。在國(guó)產(chǎn)電影集體向好萊塢投降、沉淪于虛無(wú)縹緲的非現(xiàn)實(shí)主義題材的時(shí)候，賈樟柯對(duì)現(xiàn)實(shí)的強(qiáng)烈人文關(guān)注顯得尤為可貴。

賈樟柯的影像世界正在逐步成為理解中國(guó)的一種特殊方式，亦在重新詮釋中國(guó)電影的現(xiàn)實(shí)主義。與曾經(jīng)流行的批判現(xiàn)實(shí)主義相比，賈樟柯的敘事更為沉靜和不張揚(yáng)，從不做單純的道德判斷，而是通過(guò)個(gè)性鮮明的紀(jì)實(shí)性風(fēng)格一一拓展。

他直言批評(píng)當(dāng)代中國(guó)電影缺乏對(duì)真實(shí)生命的關(guān)注：第四代執(zhí)著于倫理道德，第五代迷戀于歷史寓言，與現(xiàn)代虛無(wú)主義相比，賈樟柯更是從不故弄玄虛，傾力專注于歷史變遷中的細(xì)枝末節(jié)，在冷酷的現(xiàn)實(shí)中保持著一種溫暖的基調(diào)。

賈樟柯曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“我是比較偏愛(ài)紀(jì)實(shí)美學(xué)，這不是說(shuō)我們這個(gè)時(shí)代只能用紀(jì)實(shí)的方法才能表現(xiàn)，也不是說(shuō)我們的精神世界也只能用紀(jì)實(shí)才能表達(dá)。我一直覺(jué)得紀(jì)實(shí)是最貼近電影本體的方法，透過(guò)紀(jì)實(shí)的方法能夠看到真正的電影之美。所謂電影之美就是電影本體透露出來(lái)的美感，就好像繪畫要研究材料一樣，電影這種材料最有特點(diǎn)的就是紀(jì)實(shí)性�！�

藝術(shù)源于生活，生活錘煉藝術(shù)。再?zèng)]有一個(gè)華語(yǔ)導(dǎo)演比賈樟柯更懂得用電影記錄生活，天生具有一雙發(fā)現(xiàn)生活之美的眼睛，他鏡頭下故鄉(xiāng)汾陽(yáng)與親人朋友，都在訴說(shuō)著一段段愛(ài)與美的溫情。銀幕上下為愛(ài)進(jìn)取，鏡頭前后執(zhí)著追求，如今他是電影家、藝術(shù)家，更是一位優(yōu)雅的生活藝術(shù)家。

愛(ài)是世界上一切藝術(shù)的原動(dòng)力，對(duì)于電影創(chuàng)作尤其如此。細(xì)細(xì)品讀賈樟柯的電影之路，那正是一場(chǎng)為愛(ài)進(jìn)取的偉大旅程。少年時(shí)代的賈樟柯是一個(gè)汾陽(yáng)的文藝青年，他曾愛(ài)上寫詩(shī)1天寫16首情詩(shī)。對(duì)生活熱愛(ài)與感悟，都成了他日后電影創(chuàng)作的無(wú)限源泉。

父愛(ài)讓賈樟柯創(chuàng)作了《站臺(tái)》，2006年父親被確診為癌癥，僅僅三個(gè)月，父親過(guò)世，沉痛的打擊讓賈樟柯對(duì)生命有了更痛徹心扉的感悟，他將老弟韓三明接到北京，讓他出演《三峽好人》，真摯的情感引發(fā)共鳴。

40歲前的賈樟柯是瘋狂的電影天才，40歲之后他對(duì)生活之美都有了新的感悟。賈樟柯說(shuō)：“如果生活中只有電影就太變態(tài)了。他不想變成一個(gè)無(wú)聊的人，也想偶爾任性一回，信馬由韁�！本驮�44歲那一年，他和趙濤在山西老家開(kāi)了家面館，定名為“山河故人”。

然后就有了電影《山河故人》，在他眼中，吃飯和電影在情感溝通上是想通的。再文藝片冷淡的市場(chǎng)面前，《山河故人》用濃厚的文藝氣息獲得賣點(diǎn)和口碑，這也得益于賈樟柯獨(dú)到的生活藝術(shù)。就像張一白導(dǎo)演的評(píng)論：每個(gè)人都有自己的山河故人，只有賈樟柯把他們拍出來(lái)了。

不華麗卻細(xì)膩，不奢侈卻平實(shí)，細(xì)密的情愫用詩(shī)的語(yǔ)言描述，這就是典型的賈樟柯，把他性格里最樸實(shí)的東西，用最詩(shī)歌的形式淋漓盡致的表達(dá)出來(lái)。從《小武》到《站臺(tái)》，從《站臺(tái)》到《天注定》，從《天注定》到這部《山河故人》，賈樟柯的電影代表著一代電影匠人的氣質(zhì)。

2016年，賈樟柯又一次來(lái)到了戛納電影節(jié)。有人說(shuō)是戛納成就了賈樟柯，這位13年間4站金棕櫚，斬獲一次最佳編劇，一座金馬車獎(jiǎng)的戛納寵兒，如今成了華語(yǔ)電影在戛納電影節(jié)上最閃耀的招牌。如此的成就，離不開(kāi)他對(duì)每一個(gè)細(xì)節(jié)的琢磨和推敲，和對(duì)藝術(shù)品質(zhì)的追求。

“我拍電影的動(dòng)力來(lái)自人。因?yàn)槊坎侩娪袄锒加幸粋�(gè)人物形象讓我特別想拍下去，比如《小武》里面的人物，他的自由勁和不自由勁，不管對(duì)空間、建筑怎么著迷，最后拍電影還是為了拍人�！辟Z樟柯曾經(jīng)說(shuō)道，“我只對(duì)真人感興趣，所謂真人很簡(jiǎn)單，平凡的人做普通的事�！�

懂得享受生活，才能創(chuàng)作生活，他是賈樟柯，曾經(jīng)瘋狂愛(ài)上電影的汾陽(yáng)小子，如今優(yōu)雅從容的生活藝術(shù)家。

設(shè)計(jì)師品牌Donoo單農(nóng)作為一個(gè)崇尚內(nèi)心自由的文化品牌，它細(xì)膩特別，給予人美的關(guān)懷。