記憶巴黎 謝鋒與設計師品牌吉芬

　　尋夢·啟門

　　“吉芬”走向世界的“門”

　　“‘我們從歷史的長廊走來，開啟通向世界的大門’。在吉芬第一場巴黎發(fā)布會的邀請函上我們寫下這句話。而2006年10月1日，那一片燈光與掌聲中，在這激動人心的時刻，我看到那扇‘大門’真的被我們開啟了�！�

　　2006年10月1日，花都巴黎這個全世界傾慕者朝思夢想的法國藝術心臟，在清晨微寒的空氣中醒來。她知道，今天是個不同尋常的日子。

　　從這一天起，世界時尚界的巨頭云集于此，參加2007春夏巴黎時裝周。

　　這一天，第一位中國內(nèi)地設計師帶著他的“吉芬”女裝，首度征戰(zhàn)巴黎，在代表著巴黎精神底色與藝術價值的盧浮宮演繹一場含有中國文化底蘊的“門”的主題秀，作為此次巴黎時裝周的開幕秀。

　　被歐美時尚大師們把持多年的世界最著名的時裝周———巴黎時裝周，第一次有了中國內(nèi)地設計師的正式參與，第一次將開場秀交給中國設計師。

　　這一切，不得不加深著人們的期待。期待時裝周的開場，期待大“門”的開啟。

　　作為本次時裝周“四大看點”之一的“吉芬”女裝發(fā)布會，實際上也是法國高級時裝公會對中國設計師謝鋒及其品牌“吉芬”的高度認可與肯定。

　　正如法國高級時裝公會主席迪迪埃·戈巴克先生所說，猶如20世紀60年代的美國設計師和七八十年代的日本設計師登陸巴黎后，逐漸刷新了世界時裝史，吉芬此次出現(xiàn)在巴黎的T型臺也有標志性意義———中國正在向一個時裝大國過渡。

　　如果說這一天是過渡的開始，那么，這個開始似乎就有了另外一層含義。

　　10月1日，中國人民舉國歡慶的日子；這一天，中國第一位設計師走出國門，走向巴黎，走上盧浮宮那僅僅十幾米長的T型臺。

　　在巴黎做時裝發(fā)布對謝鋒來說并不陌生，只是曾經(jīng)的那些發(fā)布，是為KENZO品牌而做，不是自己的。

　　巴黎對謝鋒來說也并不陌生，特別是那條坐落著17世紀到18世紀磚石構筑的老房子的街道———圣多諾雷街。

　　法國巴黎那條悠長靜謐的狹窄街巷———圣多諾雷街猶如法蘭西數(shù)百年的歷史一樣蜿蜒曲折。街道的兩邊可以看見紀梵希、克羅耶、范思哲、瓦倫蒂諾、古姿等一連串名聲顯赫的品牌。

　　街上有一座6層樓高的古色古香的樓房，樓房的門牌上寫著：圣多諾雷118號，這就是由日本設計師高田賢三創(chuàng)立的法國著名的KENZO服裝公司。

　　1994年，在日本著名服裝公司NICOLE工作了5年的謝鋒，經(jīng)日本服裝設計師松田弘光介紹，來到巴黎，就職于此。

　　在KENZO工作期間，法國的服飾觀念影響著謝鋒。法國人心中，服裝公司做的是服裝藝術，創(chuàng)作美的作品才是公司的根本，所以越是歷史文化積淀深厚的地方，公司的藝術氛圍就越能得到維持。這與法國人深厚的歷史感有著相連之處。

　　巴黎深厚的服飾文化在那些外籍的法國設計師身上慢慢沉淀，加上其他國家設計師的加入，讓這種文化得以不斷更新。在這樣的環(huán)境中，滲透與吸收，包容與創(chuàng)新，讓謝鋒在KENZO公司的設計能力得到明顯提升。

　　如果說世界時裝界看法國，那么，法國卻回看全世界。

　　世界時裝界的焦點和風向標在法國巴黎，每年世界時裝界要從巴黎時裝發(fā)布會上確定流行的方向，而巴黎的設計師們就必須表現(xiàn)出最高的藝術水準和藝術原創(chuàng)性。

　　這一點與謝鋒以往的設計經(jīng)歷不同，要學會這種幾乎“憑空創(chuàng)造”的巴黎設計方式，不是一件容易的事情。

　　高田賢三先生設計的過程給了謝鋒很大的啟發(fā)。

　　一次，高田先生從巴西回來，把謝鋒和其他幾位設計師叫到自己的辦公室。他用一張巨大的半透明塑料紙蓋在桌子上一堆棕櫚葉、花朵以及漂亮的土著飾品上。

　　“好好看看吧，這就是我們下一季的風格和感覺。”

　　“不要掀開塑料紙，我們不要直接表現(xiàn)，要朦朧和含蓄，隱隱約約地表現(xiàn)熱帶風光和植物，要淺淡和古樸。”高田說。

　　以自己的本土文化為根本，融入其他文化元素，最終造就了巴黎時尚。法國時裝沒有借鑒與參考的固定對象，但是，各國設計師為她帶來世界各民族的文化和藝術精髓，造就了法國時尚舞臺繁花似錦的恒久魅力。

　　這種設計理念，在謝鋒為他的品牌“吉芬”做設計的時候，也被運用其中。在“吉芬”每年的新品設計中，總有一個系列是以中國的本土文化為根本而設計的。

　　巴黎，對謝鋒來說，或許只是一個驛站。走過驛站，對心中夢想的追尋，讓謝鋒從中國到日本，又從法國回到中國。